这口恶气国产片终于要出
有个说法，从2015年开始就反复被提起，听起来挺让人激动的。
中国科幻电影元年。
如今看看，有戏了吗？
Sir只知道，它确实越来越近。
《三体》电影版，应该早被三体人没收……
它的体量现在碰，本就有些不自量力。
但2019年，仍然值得科幻迷期待。
因为打头炮的，还是改编自刘慈欣同名作品。
昨天，它正式定档大年初一。
拍成了，它将会是中国科幻电影真正意义上的拓荒之作——
《流浪地球》
大刘早期经典短篇，最初发表于2000年的《科幻世界》杂志第7期，曾获得当年的银河奖特等奖。
放在今天，仍是极致。
论影像化，它比《三体》有天然优势。
一是小。
篇幅够短，体量够小。
相较《三体》三部共90万字，它的原文仅2万字出头，好操作易上手。
二是大。
小身材，大味道。
寥寥数语，就是一番未来硬科幻图景，甚至对人类未来作出了审判和预言。
余味，振聋发聩。
流浪地球，实际上是个疯狂的移民计划。
简单说就是——
地球成了宇宙里一个死扛着的钉子拆迁户……
人人无一幸免，都成了星际的流民……
故事是这样的。
大约在2100年（对，那时10后都老得没人看了），天体物理学家们观测到，人类赖以生存的太阳要挂了——
太阳急速老化
将会不断膨胀
吞没整个地球
事实上在这之前，地球就会在太阳名为氦闪的剧烈爆炸中，被。汽。化。
不止地球，整个太阳系，包括其他宜居的类地行星，都会在太阳内部的不断剧变中被摧毁。
太阳系废了。
人类也快完蛋。
而这一切将在四百年内发生，时间紧迫啊各位。
为谋生路，人类被逼着走出太阳系，寻找新家园。
可按照咱那时的技术水平，全人类移民惟一可行的目标，是距我们最近的恒星，半人马座比邻星，路程说远也不远……
4.3光年。
“逃亡方案”具体分五步。
第一步把地球人发射到空中，第二部把地球人放到半人马座上，第三步……对不起Sir调皮了：
第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；
第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；
第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；
第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代Ⅰ（加速）、流浪时代Ⅱ（减速）、新太阳时代。
整个移民过程，将延续2500年。
100代人将参与其中，直到地球找到新的“太阳”。
听起来很扯，但这个计划的最初来源很地道——
现实中霍金提出的“深空探索计划”。
他于2016年提出这个计划，目标是实现高速深空探索，争取飞抵距离太阳系最近的恒星系，也就是半人马座阿尔法星。
原本为求进步的探索，结果被大刘拿来，玩成了密室逃脱……
按小说中描述，在这个复杂的流浪过程中，地球环境将会巨变，人类三观也彻底被颠覆（当然了）。
曾经熟悉的，陌生了。
比如，咱会开始恐惧太阳，害怕看日出，生怕它突然氦闪，尤其是地球转向近日点的时候。
曾经重要的，消失了。
比如，学校教育重点都会放在理工科，人类没什么闲心关心哲学艺术体育文学
所有宗教也消失不见，因为人们发现，靠上帝不如靠自己。
常识不再是常识，伦理也不再有伦理，嗯……不懂？
人类对爱情的态度变得很随便！
出轨像家常便饭！
昨天爱上TA，今天可能就忘了TA！
总之，我们这一代人，在后代眼里，简直是模范和神话故事！
当然最基本的改变是，地表已经不再宜居，人类将暂居地下城，上去地面都必须穿厚厚的防护服。
可见，流浪刚刚开始，地球这个家已经糟糕得不能看：
事实上，我们的星球还没启程就已面目全非了，谁知道在以后漫长的外太空流浪中，还有多少苦难在等着我们呢？
——节选自《流浪地球》
原著中，有非常多末世景象的具体描绘。
到了电影版，流浪气质被还原为粗粝的废土风。
定档概念海报，首先就来个“沧海桑田”，来，再瞅一眼——
一本用订书机修补过的旧书，上面挖出了个太阳系。
这纵深画面，已成历史。
古书本身，也有了年岁。
中国人看了尤其发毛。
因为很多你熟悉的东西，被毁得不成样子。
什么上海外滩，东方明珠……
这几个或真实或虚构的地标建筑，统统成了冰雪封印的残骸。
地球一代代逃亡，地球上原本鲜活的文明，逐渐成了死化石。
福字仍然被贴上墙，新年还是一样来。
但白天黑夜的规律早变了……咱住地下啊，哪还有昼夜、节气？
拥挤、慌张……每个人活得，都和春运时差不多。
好在，人类并没舍弃地球这个唯一的家园。
而是选择付出极大代价，倾尽资源，建造10000座行星发动机，将地球本身打造成巨型宇宙飞船和诺亚方舟。
像蜗牛学习，带着房子一起走！
大刘是很满意这个设定的——
对于小说中的人类逃亡，从科幻或科学角度讲，我是百分之百的飞船派，因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上，也就是构成行星的地壳内部的物质，这些物质最大的意义就是产生重力，但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看，这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象，而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象，其科幻美感远低于前者。
——节选自《流浪地球：寻找家园之旅》
在理性和美学的对抗中，他选了美。
所以别担心，这个故事的基调，还是失落中带着冒险与浪漫的。
它直面残酷，想打造微小概率的奇迹。
预告里最后说——
无论最终结果将人类历史导向何处，我们选择希望。
拍摄这部电影本身，对导演郭帆来说，也是一场冒险。
他不断分解、解构、完善整个故事。
一方面，在画面上，他组建了300人的美术团队，历时15个月，准备了3000张概念图和8000多张分镜，力图还原小说中的重量级大场面——
冰原。地下城。地球发动机。
另一方面，他请来中科院四位科学顾问，一遍遍解决剧情中关于物理和天体的专业问题，减少书中残留的科学硬伤。
同时，据说郭帆还一次次修改梗概、剧本和分场，在叙事上从小说语言逐步过渡到电影语言。
别忘了，《流浪地球》只是个小故事。
但它筹备了三年。
前期做好了细节预览，后期执行沟通也紧密，团队进行了N多次世界观架构推演——
这个科幻小世界，相当稳当。
大刘以“流浪”起头，郭帆放它“回家”。
在今天来看，“回家”还有特别的意义。
在动物界，鸟的迁徙，鱼的洄游，熊的冬眠，都是回“家”。
家，是生物的一个微小单位。
却也是人类最摆脱不开，深刻于灵魂深处的概念。
出品方挺聪明，把这片定在了大年初一放，估计就是想让观众产生联想。
不仅因为思念。
甚至鼓舞春节后，离家的勇气。
预告中那个问题，其实不用等到2100年，它是很久以来，人类反复扪心自问的：
我们是否有勇气离开（太阳系）？
这部片，Sir期待。
因为好的科幻故事，貌似是在向茫茫星空发问。
其实每个问题都紧逼人的内心。
翻译一下，它就是在问你：
你有勇气回家吗？
以及：
你是否有勇气，离开原点，找寻新生？
转自：Sir电影**