比文盲更可怕的，是美盲
今年，北影节因为一张海报而上了热搜。
不是因为海报有多么惊艳，而是因为太丑了！
让我们来感受一下：
猛一看还以为是一位女人在西蓝花下拉面，又像是准备在撒三尺白绫上吊。
也许是担心网友们都无法理解这张海报前卫先锋的设计理念，官方还得意配上了如诗意一般的文字说明：
四月的北京 水绿 云淡 风轻
天坛女神 屹立苍穹
脚踏大地 播洒芬芳于参天之树
振臂向天 唤醒晨光于璀璨星空
生于斯 长于斯 九年孕育
根植中华五千年文明沃土
携天地相融 与万物并生
梦于斯 爱于斯 砥砺前行
传承七十载中国影人家国情怀
天人合一 美美与共
第九届北京国际电影节
看似很有道理的样子，仔细一读，大哥你想说啥？
我翻了北影节的历届海报，除了第一届的海报审美稍微正常点之外，之后的整整八年居然能够做到完全“不忘初心”，毫无长进！
先别急着吐槽！
其实海报设计“太土”，不仅仅只是北影节一家的问题。
去年的金鸡百花电影节，由形象大使吴京倾情出演的电影节海报，同样令人“过目难忘”。
倘若不仔细看，还以为是三线城市男科医院的广告。
甚至有网友把海报宣传语P成了“澳门首家线上赌场上线”，竟然完全没有丝毫的违和感。
讲真，就连一部接地气的国产农村题材电视剧《乡村爱情故事》，把海报把“土味”元素进行重新设计后，都焕发了新生机，完爆上面的几张丑海报。
其实，也并非国内所有的电影节海报，都如此廉价粗糙，中国也有很多牛逼的海报设计。
今年上海电影节的海报，主题是“创生万象，幕后为王”。
它由著名电影海报设计师黄海设计，表姐之前就曾经专门写过一篇文章推荐过他设计的电影海报。
黄海以上海美影厂的经典动画电影《大闹天宫》为设计灵感，别开生面展现了一只灵动的“美猴王”形象。
画面中心是两只小猴子掀开水帘，露出大圣的脸，形状恰好是“金爵”奖杯造型。
大圣头上的金箍，是两个相对的数字“2”，代表“第二十二届上海国际电影节”。
这款海报画风幽默诙谐，风格鲜明，而且以艺术的表达手法传递出上海本地电影文化的丰厚底蕴。
是不是没有对比，就没有伤害吧？
我们再来看看中国台湾金马奖的电影海报。
每年金马奖组委会都会邀请不同业内知名设计师，来操刀视觉形象。
也因此，几乎每一届的金马影展的海报都被誉为：
当年所有华语电影节展中最好看的海报，且没有之一。
2018年的第55届金马海报，由台湾著名设计师方序中设计操刀。
他从每个人都是“配角”的概念出发，将四个人的侧脸轮廓，叠放在一起，组合成层峦叠嶂的山峰。
这四个人其实就是金马奖四位重要评审：导演李安、侯孝贤、金马创投会议评审小野，以及55届金马奖评审团主席巩俐。
整张海报宛如一部电影，包含了所有参与者的个性与样貌，也象征着金马奖是由不同部门的努力与合作所成就，缺一不可。
第54届金马奖，同样由方序中设计。
这一年恰好是王家卫导演的名作《春光乍泄》上映20周年，金马奖也选择向其致敬。
海报还原了影片中极为经典的瀑布画面和张国荣、梁朝伟二人站在布宜诺斯艾利斯天台上的场景。
同时又将电影中的另一个元素：瀑布的画面，投映于形态万千的布幕上。
值得一提的是，这张海报还是由导演王家卫亲自挑选出来的。
此外，还有由黄海操刀的第53届金马奖海报，同样令人眼前一亮。
他以杨德昌导演《牯岭街少年杀人事件》为灵感，将影片中男主角小四拿手电筒探照暗处的身影，作为主视觉元素。
除了有向经典致敬的含义，也带出“电影之光：回看来时，照亮前行”的期许。
至于第52届金马奖海报，则由王家卫的御用美术指导和服装设计师张叔平跨界设计，他曾凭借《一代宗师》入围奥斯卡最佳服装设计奖。
张叔平本人非常推崇台湾武侠巨匠胡金铨导演的名作《侠女》。
这部影片是华语电影的里程碑，曾在40多年前荣获戛纳技术大奖，也将武侠类型成功推向国际。
影片中由徐枫饰演的侠女形象，早已成为银幕经典。
而张叔平以简约笔绘勾勒出一个侠女的形象，作为海报主体，既致敬了前辈大师的经典，同时又带出了当年另一部电影大师侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》。
说完了国内的电影节，我们再来看看那些历史悠久的国际电影节的海报。
作为在世界影坛影响力最大的艺术电影节，戛纳电影节的海报一向被影迷所津津乐道。
如果用一个词来形容戛纳电影节的海报设计风格，那无疑是「返璞归真」。
戛纳电影节的海报虽然同样注重设计感，但却甚少会将奖杯之类的元素，直接表现在海报上，而是更注重致敬电影的迷影精神。
2018年的戛纳电影节海报，致敬了法国新浪潮大师让·吕克-戈达尔的电影《狂人皮埃罗》。
2017年，戛纳电影节正逢70周年大寿。
大红背景、鎏金字体萦绕下，意大利电影缪斯克劳迪娅·卡汀娜欢快起舞，彰显了电影节的活泼与自由。
而让表姐印象最深的，则是第65届戛纳电影节海报，这一届海报上用了著名影星玛丽莲·梦露所拍摄的旧照。
海报上的梦露天真又性感，手捧蛋糕吹灭蜡烛的一刻，仿佛是在为已经走过65年风雨的戛纳电影节庆生。
对于这张海报，戛纳电影节官方曾经解释说选择梦露作为海报人物的理由：
尽管梦露已经去世了半个世纪，但她似乎从未离开过人们的视线。
她是电影史上不可替代的重要人物，是永远的时尚icon。
时至今日，梦露的优雅、神秘、魅惑依旧让人深深着迷，而她在银幕上留下的光影则成为后世影人的灵感源泉。
这也正是表姐选梦露照片当做公众号头像的原因之一！
作为一个电影节的门脸，海报所承载的是一个电影节的艺术品位和美学风格，以及多元的文化价值观，同时也代表了这个城市和国度的电影精神、电影文化。
可怕的是，我们的这些电影节，顶着国际的头衔，却还在用三分钟PS课作业，来敷衍了事。
其实仔细想一想，丑了整整九年的北影节海报，背后所暴露出的问题不仅是一纸海报的设计失误，而是广大人民群众的「审美倒退」。
最新一期的《新周刊》有这么一段话， 把当下中国形容为「低美感社会」：
许多中国人患上了「审美匮乏症」，它的十大病征表现为：
丑形象、土味家居、奇葩建筑、非人街道、塑料设计、网红脸、伪古风、广告有毒、抖式快感、文化雾霾。
是谁，修建了这些奇葩景观；是谁，设计了这些奇葩街道；是谁，复印了这一张张网红脸；是谁，拍摄了这些土味视频和有毒广告；又是谁，拍出了这一部部烂片烂剧？
审美烂，到底是怪掌握审美话语权的人烂，还是怪被动审美的人烂？这是个问题。
在审美这件事情上，中国目前最大的问题是没人真正为美负责，从城市、学校、公司到家庭，人民需要恶补美育课，人民需要“首席审美官”。
是不是，说的太对了？
今天中国的文盲不多了，但美盲还很多。
就如木心先生所说：
美盲，比文盲更可怕。
因为文盲还可以通过教育学习来补救，但没有审美力却是绝症，有知识也解救不了。
转自：表姐电影
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