顶着这么多雷，《延禧攻略》竟然也火了？

坦白说，《延禧攻略》能火，我是真没想到。因为，在这个剧上映之前，我已经听到了太多吐槽的声音，大家都盼着这个剧糟糕、盼着这个剧砸，结果呢，人家还是火了。

当然，还是要表明态度，我们无意为这种剧摇旗呐喊，也不想为其站台，只不过，关于这种现象，还是打算聊一聊的，并试图去探讨，这样的剧，顶着这么多雷，为什么，也能火？

于是，我再次请来我们的国产剧爱好者：猪猪女孩。看她是怎么聊《延禧攻略》的呢，接下来，请开始她的表演。

上个周末，室友小美神秘兮兮地对我说，哎，你看《延禧攻略》了没？

什么？

就，宫斗啊。

恩？

经过《金枝欲孽》和《甄嬛传》等 “宫斗剧教科书”的洗礼，怀着一丝“好久没看过清宫剧”的期待，我点开了这部最近似乎还有点热度的新剧。

短短几天，播放量还可以。

然后看到第一个镜头，出品人赫然写着：于正。

我方了。

于正是一个怎样的存在呢？

热度+烂剧+抄袭+博出位。

即使没看过于正的剧，在戏外，和他有关的事也足够“八卦博主”们津津乐道好几天，与唐人的大型撕x事件，还有和琼瑶的“抄袭门”，都让人对语出惊人的“于妈”心有余悸。

靠作品？

除了《美人心计》还说得过去。

他的作品在豆瓣的画风都是这样的。

这样的。

还有这样的。

而提到“于正剧”，除了晃瞎人24k合金眼的阿宝色，大多数人都是，呵！

（这镜子是公举过家家吗！）

但，怀着所有剧都是素材，没有作品不能被解读的心情，我用2倍速，连续看了7集《延禧攻略》，然后就没停下来。

此处应有表情包。

单从剧集看，让人吐槽的地方还是挺多的，比如女主演傻子骗过高贵妃的这段，让人忍不住怀疑，高贵妃才是傻子。

但，辣眼睛嘛，倒也没有。

竟然没有？？？！

于是我第一时间怀疑了自己的审美，是不是被《流星花园》弄瞎了。

我去了豆瓣，和同期的相比。

比《扶摇》高了整整两分。

相比近期的古装剧，别的都这样：

这难道是所谓“对手弃赛了，躺赢”？

但看看下面评论，

匪夷所思啊。

这是于妈变了，还是观众宽容了？

都是，好像，又都不是。

《延禧攻略》的出现，本身是特别“讨巧”的存在。

怎么样才叫“讨巧”？

通俗点说，“知道你想要什么，然后都给你。”

首先，和前几部“于正剧”不同，《延禧攻略》从题材上，回到了于妈最擅长的——清宫剧。

作为被《还珠格格》启蒙的一代，当下大多数年轻人对“宫廷剧”的审美启蒙，是由“清宫戏”完成的，因此，“清宫题材”会降低人们接受难度。

当然，《延禧宫略》号称在细节上还原“清代历史”，比如第一集对清代“三个耳坠”的解释以及妆面。

（思慧，你是怎么了思慧？）

甚至在摄影和构图上，都有一种极力接近东方古典美学的“刻意感”。

中间选秀时透过窗棂侧拍的一段长镜头，也有致敬《末代皇帝》的嫌疑。

但，这是什么值得称道的吗？

不是。

作为一部顶着“清宫戏”噱头的剧，在细节上尊重、靠近历史，不是首要做到的吗？

但以上的这些“刻意”,却依然圈了不少粉。为什么？因为受众们“怕了”，近几年的古装剧，动辄就抠图，韩式大平眉，涂个咬唇妆，让观众怀疑自己是傻子，就这么好忽悠？

（求口红色号？）

因此，《延禧攻略》讨的第一个巧，是其“态度”, 虽然调色和摄影都像极了“古风写真”，但，这种刻意的态度让人觉得“这部剧至少是在努力啊。”而这点，除了吸引到“喜爱古风”的人，也吸引了一部分对“抠图剧”嗤之以鼻的受众的目光。

但这就够了？当然不够。

当初于妈试水大银幕的《宫锁沉香》，镜头和《延禧》也很接近，但依然被吐槽得渣都不剩。

《延禧攻略》的剧情，也是“讨巧”的。

故事开始于女主魏璎珞也就是令妃（没错，就是那个《还珠》里的心机girl）进宫为姐复仇。“宫斗”中加入了一条 “悬疑”线，这条线的主要目的，就是制造“悬念”，一旦将你的好奇心吊起来，也就成功了一半。而这条线，后期应该会合并到“宫斗”之中。

何谓“宫斗”？

“一群女人的战争”。

“女人”是谁？是电视剧主要的受众群，也是电视剧最想“讨好”的群体。

在我国当下的电视剧环境里，偶像剧、玛丽苏剧满足女性“天马行空”的爱情想象，但“职场戏”顶着“职业”名号大谈恋爱，对“女性关系”的表现是苍白的。

而“宫斗剧”由于发生在“后宫”这个中国古代相对封闭的空间，反而对“女性”有了很多表现的可能，曾经《金枝玉孽》就被喻为“女白领职场厚黑学”。

“宫斗”最重要的是什么？女性群像。

从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》再到如今的《延禧攻略》，“女性群像”，绝对是宫斗剧最先吸引“女性观众”的点。“宫斗剧”所满足的———让“女人”更了解“女人”。

但，14年前的《金枝玉孽》诠释了“女人斗争”之复杂，《甄嬛传》里“女性角色”之丰富，《延禧攻略》对女性的塑造，依然很套路，很于正。

唱昆曲的“高贵妃”和后期必将“黑化”的娴妃，这些人设，在于妈早期作品《大清后宫》以及其他宫斗、宅斗剧中，似曾相识。

“女主”光环依然熠熠发光，让人觉得那些拿了“配角剧本”还妄想打败女主的角色们简直是不自量力。

但是，这些“女人”中，也有几个“讨巧”的点。

不是想看“大女主”吗？

女主魏璎珞，规避了之前被疯狂吐槽的两点，一是“玛丽苏”,二是“傻白甜”。

不是绝对“腹黑”，也不是前期被狂虐后期“复仇”，魏璎珞所代表的，是一个内心善良但性格坚强的女人，她绝不受欺负，头脑清醒。

和皇帝、傅恒的第一次交手，聪明才智还要胜过男性，这不就是现代女性在人际和职场中对自己的想象和期待吗？

诡异的地方在于，你明知道她在说“邪门歪理”,但当看到她的“小聪明”居然能骗过人的时候，依然能有一种满足感。为什么？

爽啊！

因为女主是依靠“自己的脑子”在全程开挂啊，以往每次看都女主前期被虐惨，心说如果换成我，我一定不会忍气吞声的女性观众们，这次可以得到满足了。

带有一点理想主义的希望，《延禧攻略》告诉女性，一个坚强善良又睚眦必报的女人，也许会开挂哦。因此“女主”的讨巧，本质上还是在迎合着当前“女性受众”喜欢 “爽文”、“爽剧”的心理。

而带有点不可说的“纯妃”与“皇后”的线索，其实对“女性主义”的一种表现，《七月与安生》曾证明了女人间的复杂多变，因此，这种“出了“男人”还有“姐妹”的“女性主义”，都会引人（女人们）会心一笑。

但，《延禧攻略》剧情越往下，“璎珞”与“傅恒”、“乾隆”的三角恋，必然不会跑出“二男争一女”的套路，而加入了感情线，后期能否保持女主的人设，悬。

而许多人感动的帝后cp，其实也十分不合理，比如皇帝拿立太子的折子安慰皇后，可明明皇后都已经伤心了三年，如今才拿出来，这三年皇上是一直在看戏吗？

但这种若有似无对历史的靠近，却又抓住了人们对“历史好奇”的心理。

“戏说历史”的妙处在于，一切仿佛都有迹可循，又好像是重新开始。历史是冰冷的文字，但我们希望能在纷纭复杂的历史事件之中，拨开迷雾，看到真真正正的人。

因此，对细节的塑造，是让人遐想的，《延禧攻略》利用与“历史”千丝万缕的联系，成功把“乾隆”和“后妃”们，在谈资中鲜活了起来。

同时，本剧节奏还算正常，虽然逻辑有问题但可以自圆其说，没有拖后腿。

而其美学上的改变，对 “历史”遐想，迎合女性受众对“自我”的期待与认同，《延禧攻略》步步到位，摆明了就是——“讨你欢心”。

你可以说这次于正妥协了，也可以说，因为观众的需求被忽视太久，她们变得容易“被讨好”。

但除此之外，《延禧攻略》的走红必须感谢的，还有对“于正”的印象。

如果此前的于正剧们，“败也于正”，那么此次的《延禧攻略》，生动实践了什么叫“成也于正”，《延禧攻略》的诸多好感，本身也建立在一个较低的“起点”——对“于正剧”的负分期待上。

正因为之前对“于正剧”的印象已经差到“人神共愤”，继而触底反弹，《延禧攻略》只是表现正常，就给人一种“还不错”的观感，于是，观众这次没太过苛责。

顶着先天的缺憾，《延禧攻略》“火”了，但这种状态却让人高兴不起来。因为，如果有一天所有的国产剧都要先降低期望再重获好感，这才意味着，我们会离高质量的电视剧，越来越远。

转自：桃桃淘电影

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