前阵子,在香港电影金像奖颁奖典礼上,曾美惠孜凭借《三夫》拿下最佳女主角。

随后,\#阿sa陪跑#登顶热搜。

网友们纷纷为三提三不中的阿sa感到可惜,阿sa本人倒是十分坦然。

删减42分钟!女神这次又没接对戏

让阿sa今年入围金像奖最佳女主角的电影,

是一部三级片——

《非分熟女》

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这部电影有太多不得不看的理由。

阵容上。

香港天后阿sa,台湾影帝吴慷仁,实力派演员叶童……

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剧情上。

一个结婚四年依然是处女的女性,在一个男人的激发下变成了欲女。

单是这一句话就足够吸引人,更何况电影根据真人真事改编。

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尺度上。

这部电影完整版108分钟,香港公映版90分钟,

到了腾讯和优酷上,就成了66分钟。

整整删减了42分钟!

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可以想见,这部电影的尺度是有多大。

说它是阿sa从影以来主演的最大尺度的电影也不为过。

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虽然有这样那样吸引人看的理由,

但这部电影的豆瓣评分只有5.1分,票房也是不可思议得低。

这到底是一部怎样的电影?

阿sa在电影中的演技究竟如何?

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咱们一个一个说。

电影的主角叫阮兆敏,认识的人都叫她小敏。

小敏的妈妈早已过世,爸爸阿平开着一家叫“荣记”的茶餐厅。

小时候,小敏在厨房撞见了爸爸和莲姐(小敏现在的继母)偷情。

从此以后,小敏再也不愿意吃爸爸做的菜,和爸爸的关系也日渐冷淡。

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也是在这以后,小敏有了性心理障碍。

有洁癖,什么都要干干净净的。

不管去哪不管干什么都要戴口罩,厌恶和别人有肢体上的接触。

所以她即使已经结婚四年,依然是处女。

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开始的时候丈夫阿权还能体谅她,但现在,无法忍受的阿权坚决要离婚。

虽然如此,但小敏的情况不是一句“性冷淡”就能概括的。

她只是活得太压抑,完全封闭了自己。

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从小到大,小敏都是一个乖乖女。

没什么主见的她,大事小事都听爸爸的安排。

渐渐地,她活成了爸爸期望的样子,

却不知道自己究竟是谁,更不知道自己想要成为什么样子。

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因为爸爸生病住院,小敏不得不暂时接管“荣记”。

这时,一个从欧洲学厨艺回来的男人来“荣记”应聘厨师。

他叫家豪

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家豪的爸爸是船员,后来离开了家豪母子,不知去向。

因为爸爸以前经常带他们母子来荣记吃饭,所以在爸爸离开后,妈妈经常带家豪来荣记,希望能遇到爸爸。

妈妈去世后,家豪决定来荣记当厨师,学会做荣记那两道招牌菜。

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和小敏内敛的性格完全不同,家豪是外放的。

他告诉小敏:“诚实对待自己的感觉就对了”。

慢慢地,小敏被厨房的色香味所吸引。

在家豪的引导下,小敏打开了自己的味蕾和身心。

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打开身心的过程也是认识自己、悦纳自己的过程,

换句话说,这是女性自我觉醒的过程。

小敏开始学会爱抚自己的身体,开始化妆打扮,开始穿着暴露的衣服学习钢管舞。

学会爱自己的小敏比从前更自信,更美丽,更懂得自己的需求。

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她可以拒绝不爱的人的求婚,

也可以慢慢接受家豪的花心和不辞而别。

电影的结尾,小敏和家豪都找到了自己。

家豪明白了自己想要什么,他决定回台湾开餐厅。

小敏也明白了自己想要什么,她正在创造属于自己的招牌菜。

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《非分熟女》不是没有野心

东方女性普遍是压抑自己的,她们更像是男性的附属品,不能大胆表达自己的需求。

传统的观念里,性是耻辱的,大胆追求性的女性难免被人们瞧不起。

这部电影想要让人们正视女性的需求,正视性。

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小敏结婚四年还是处女的原因,是个人问题,也是社会问题。

童年的阴影,观念的影响,家人的期望,社会的压力,

都让她不敢正视内心真正的需求,不敢面对最真实的自己。

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电影特意把所有的大尺度场面都安排在厨房里。

小敏的爸爸阿平和莲姐偷情是在厨房。

小敏和家豪为爱鼓掌也是在厨房。

食色性也,

食物打开味蕾,性打开身体,二者都指向感官体验,都有某种纯粹的享受在里面。

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可惜的是,《非分熟女》的表达全都浮于表面

所有前因后果在电影里是语焉不详的。

小敏结婚四年还是处女的原因,小敏深层次的心理变化,几乎没有体现。

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所有的角色都是功能性的,

主角扁平不立体,配角的剧情更是让人不知意义何在。

除了尺度,它什么都没有剩下。

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最后说说阿sa的演技。

阿sa的演技确实较之前有进步。

不管是开头的大口吃鸡,

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还是厨房的那一通发泄,

亦或是卸妆时的无声痛哭,

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表情都很有戏。

但或许是因为剧情的语焉不详,这几段情绪爆发都显得莫名其妙,难以引发共鸣。

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在我看来,虽然大尺度电影确实更有演技发挥的空间,但尺度戏并不适合阿sa。

《非分熟女》中,自我觉醒后的小敏和开头情绪压抑的小敏几乎没什么分别。

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或许是因为阿sa的长相偏清纯可爱,所以她不管怎么演,都演不出“欲女”的感觉。

比如说,光是看曾美慧孜的海报和剧照,就会觉得这个角色很欲。

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但就算阿sa全裸,也让人觉得她并不像角色一样全然放开。

她依然是她自己,而不是角色本人。

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阿sa在金像奖最佳女主角的三次入围,几乎都和“三级”有关。

2007年的《戏王之王》,她演一个艳星。

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2015年的《雏妓》,她演一个被继父性侵,被中年男人包养的少女。

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2019年的《非分熟女》,她演一个从玉女变欲女的人妻。

后两部电影,观众记住的,除了大尺度,还有什么呢?

不是演大尺度戏才能突破演技,不是演性感角色才能拿专业奖项。

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本文图片来源于网络

和突破尺度相比,塑造一个深入人心的角色,出演一部言之有物的电影,

难道不是更重要吗?

转自:十点电影

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