这部近期爆火的日剧，堪称“反婚反育”宣传片

日本有一家叫“WOWOW”的民营电视台，最擅长与日本主流媒体的价值观唱反调。

这不，迎着日本社会号召“结婚生子”以应对“少子化（指生育率下降，幼年人口逐渐减少）”的潮流，WOWOW播出了一部春季剧，堪称“反婚反育”最强宣传片——

《坡道上的家》

故事围绕着一起凶杀案的庭审展开：

全职妈妈安藤水穗（水野美纪 饰）涉嫌蓄意谋杀自己8个月大的女儿，她将女儿安藤凛扔进盛满热水的浴缸内，导致了女儿的死亡。

惊心动魄，是吗？

女主人公里沙子（柴崎幸 饰）一开始也这么认为。

同样作为全职妈妈，里沙子温柔贤惠，把丈夫和三岁大的女儿都照顾得很好。

偶然被选为候补陪审员的她全程参与了这起案件的审理，最初她的观点是“作为母亲，不管有什么烦恼，都不能虐待孩子”。

但随着庭审一步步深入，随着被告人安藤水穗的丈夫、婆婆、妈妈等各种角色登场，里沙子的态度也发生了变化。

因为里沙子惊恐地发现，安藤水穗经历过的育儿生活，竟然与自己的家庭如出一辙。

而这样的日常，发生在日本千千万万个普通家庭中：

丈夫忙于工作，对育儿不闻不问，还要在小孩哭闹时指责妻子“连孩子都照顾不好”；

婆婆带着所谓“经验”登门，用落伍的育儿观颐指气使，口头禅是“别人都能做好”；

而在我们眼中最值得依靠的妈妈，口头禅却是“女儿的生活这么惨，都不敢跟别人讲了”。

这种程度的压力，是以里沙子为代表的大多全职家庭主妇正在遭遇的日常。

而对亲手溺死女儿的安藤来说，伤痛和逼迫要猛烈得多：

孩子整晚吵闹，丈夫不帮忙安抚，还以“影响工作”为由住进酒店，一周五天不见人影；

丈夫和婆婆理直气壮要求生完孩子的安藤辞职，理由是“不能以牺牲孩子为代价赚那点钱”；

就连亲生母亲都施加压力，认为“女人一旦生了孩子，就该回归家庭”。

发现了吗？在这些人眼中，女性一旦生了小孩，就只剩下一种身份：母亲。

所谓自我，所谓社会价值，都要毫不犹豫为“孩子”和“家庭”让路。

不管最初生小孩的意愿是长辈催促，还是夫妻自愿，不管小孩的到来是顺其自然，还是历尽千辛万苦。

从小孩降生的那一刻起，母亲的生命就与孩子完完全全绑在一起，无法脱离，毫无自由。

而在这之前对“生小孩”这件事情指手画脚发表观点的所有人，却悄无声息地退出了“育儿”这项最艰巨的任务。

他们做得更多的，是站在一旁，为做得好的母亲鼓掌，或指责做得不好的母亲。

在他们眼中，做一个“好母亲”似乎是女人的天性，是与生俱来的技能。

“母亲”是万能的，是不会累的，是值得所有溢美之词的。

但包括丈夫在内的围观群众，都只顾着赞扬和鼓掌，却从不想伸手去做一点实际的帮助。

可是，为什么呢？

这种偏见是何时形成，又如何根深蒂固成为社会默认的传统呢？

《坡道上的家》固然是在讨论“丧偶式育儿”这个时髦话题，但在此之外，它更试图对整个社会层面的“育儿态度”进行探讨。

通过这个耸人听闻的凶杀案，通过以里沙子为代表的参与庭审的形形色色的女性角色，安藤水穗走上绝路的过程其实并不难再现。

这些家庭生活中随处可见的小事，就是这样一点点堆积在一起，形成了一双背后的推手，推着安藤一步步走入绝境。

最后，小万想说，不要觉得这个惊悚的故事离我们很远。

还记得上个月那位带着两个儿子自杀的28岁福建母亲吗？

在她的绝笔信中，公婆的诋毁、父母的不信任、丈夫的不作为，跟《坡道上的家》中溺死女儿的安藤所经历的一切，多么相似？

她在信里写下了这样的话：

她自己和两个儿子的尸体证明，她没能熬过去。

而小万也想说，为生小孩付出的代价，不应该只有妈妈一个人承担。

《坡道上的家》第五集中，随着旁白“终于能看到被告人的真面目了”，站在被告席上的安藤水穗缓缓转过身来。

只是转到一半，那张脸就变成了里沙子。

希望这一幕，永远不要成为现实。

转自：万达电影

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