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如果之前仔细看过我写的片单，你们应该注意到了。

这周的某部新片，我当时的期待值给的满分。

因为从先期的预告来看，不能说特别惊艳。

但整体的预告表现，似乎也不算太差。

没想到，昨儿晚兴致冲冲跑去影院看了周末首映。

走出影院时，毒药君差不多已经是下面这个状态……

为了不影响大家的观感，我会在尽量不剧透的前提下，放下之前的期待，给大家盘盘这部本来应该是“月度最佳”的“爽片”。

决战中途岛

Midway

在月初时，我曾坚信这个月的好片会很多。

但没想到，上周的两部院线片迅速出来打脸。

打脸归打脸，人家好歹还算规整。

顶多只能说，我的口味与这两部八字不合。

到了《决战中途岛》，本以为可以扭转前一周的“平庸”。

没想到，整个成片看下来，完全是一部带着国产气质的中外合拍片。

其实这几年中国和好莱坞的合作也不是一次两次了。

如果你都关注过，会发现出来的效果都不是太理想。

远点儿的，张艺谋的《长城》，扑了。

连当初去探班的王晶，看过现场的阵仗后都预感要烂。

近点儿的，去年的《巨齿鲨》，也就比《长城》好那么点儿。

但本质上依然逃不过烂片的宿命。

《决战中途岛》呢？

乍一看，国内评分好像还可以。

可再看看惨不忍睹的票房和海外的差评，我实在不愿相信：

这次，罗兰·艾默里奇（《后天》、《爱国者》、《独立日》）居然失手了。

▲《受益人》的总票房目前都盖过它

这个靠灾难片起家的导演，手上的牌本来好到爆炸，打成现在这样……

真的很，不，应，该。

是的，《决战中途岛》的表现严重低于我当初的预判。

为了帮助大家理解它不好的部分，这里我会重点拿三部影片和它比较。

它们分别是：《珍珠港》、《偷袭珍珠港》、《中途岛之役》。

之所以选择这三部电影，是因为这几部电影都涉及太平洋战争的重要战役。

其次，从时间先来说，中途岛战役是紧接着珍珠港事件之后展开的。

更关键的是，《决战中途岛》把这两场战役都囊括进去了。

所以针对具体讲到的部分，我会分别拿上述三部电影与之并列讨论。

先来说说大家最关心的特效问题，好歹，这是一部战争片。

其实在先期的预告放出时，就有人提出过“特效塑料”的质疑。

因为画面中，你能明显感觉到一种“游戏CG感”。

刚开始毒药君觉得这只是一种视觉上的错觉。

毕竟，小屏幕和大银幕的观感是截然不同的。

但根据实际的观感来看，这次《决战中途岛》提供的视效确实不够以假乱真。

反观若干年前《珍珠港》的战场表现力，回想起来依旧历历在目。

那个零式战机俯冲轰炸的画面，绝对算得上是战争片中的一大名场面。

当然了，特效只不过是战争片的一部分。

这类片种最吸引人的部分，还是它对整个战争的态度跟反思。

一般而言，讲述战争题材有两种思维。

一种是以小见大，通过战争中的个遭体遇，去反思炮火之于人类社会的意义。

典型代表有《比利·林恩的中场战事》、《血战钢锯岭》、《士兵之歌》。

另一种，是通过群像式描写，去反映更宏大的主题。

比如《这里的黎明静悄悄》和《拯救大兵瑞恩》，背后大多跟“爱国主义”挂钩。

这种叙事方式其实对观众更严苛，因为众多名词和人物，要求你对历史事件至少有一定程度的认知。

不然，就会出现像《决战中途岛》这样，看完后连谁跟谁都分不清的尴尬局面。

大体上而言，这部新片更像是《中途岛之役》的升级版。

相对老版，新版中途岛在视效上进行了质的提升。

这样的提升，对于提升电影观赏性而言无疑是非常显著的。

如果你看过那部老片，这种感受会分外明显。

不过后者专注于对战术博弈的描写，而缺少对残酷战场的直观表现。

某些时刻，也会让你觉得有点儿枯燥。

军事迷也许会看得很嗨，但对普通观众而言，这种过分写实的风格则有些不够友好。

▲中途岛之役

因为同样采取群像式描写，两版电影涉及的人物巨多。

但《决战中途岛》最致命的部分在于，它横跨的时间幅度实在过大。

以至于，很难在短短的135分钟以内，就把其涵盖的内容说清楚。

相较原版只针对中途岛战役的刻画，新版则包含了珍珠港、东京大轰炸、珊瑚海、东南亚在内的诸多重要战场。

但在戏份的分配上，导演显然没有做好协调。

等到主菜中途岛登场时，全片余下的时间仅剩40来分钟。

所以与其称这部电影为《决战中途岛》，倒不如改为《太平洋战场一日游》。

人物众多，是不是意味着人物都立不住呢？

当然不是。

无论是《中途岛之役》还是更早的《偷袭珍珠港》，这两部影片都对角色占比进行了合理调配。

▲偷袭珍珠港

一场电影下来，总有几个角色你能搞清楚他在片中所处的位置和立场。

以《偷袭珍珠港》为例，作为偷袭珍珠港的始作俑者，日将山本五十六这个角色就被昭和名优山村聪刻画得非常生动。

从片中可以看出，尽管当时他是这起偷袭的策划人，但实际上他和当时的天皇一样，在对待和美国开战这件事上是趋于保守的。

这种保守一方面源自其对美国实力的认知，另一方面也出自他对自身国情的了解。

而到了《决战中途岛》，同样的人物则模糊不少。

加之因为涉及的战役实在太多，大部分人物在打完酱油后很快销声匿迹，或者完全沦为背景板，缺少独立的个性作支撑。

这当中，就包括在影片中段出现的美国名导约翰·福特。

关于他那只眼睛怎么在战场上弄瞎的，以及他之于这场战争的意义（导演在记录素材时受伤，并因此获得紫心勋章），对应的细节极度匮乏。

而说到细节，《决战中途岛》的细节缺失几乎可以用“惨不忍睹”来形容。

以影片首幕提到的东京轰炸为例。

实际上，除了1945年的那一次系列大轰炸，在珍珠港遇袭后不久，美国还对日本发起过一次报复性轰炸。

执行这次轰炸任务的是美国空军名将杜立特，史称杜立特空袭（1942）。

当初因为带的燃料不足以支撑返航，所以在执行任务后，其率领的飞行队不得不迫降中国。

然而在前期准备上，这次任务就非常不顺利。

《珍珠港》中，对这一段有非常细致的描写。

首先是轰炸机携带的装备过重，必须减重才能顺利起飞。

其次，减重意味着装备减少。

但如果飞到半途遇到敌军咋办？

迫于无奈，军方当时只能用黑扫帚伪装机枪这样的下策来掩护行动。

而到了《决战中途岛》，B-25轰炸机超载不利于在航母起降的成因，则全部被一个价值10美元的赌局糊弄了过去（大家竟然会为它能不能顺利飞起幸灾乐祸）……

至于破译日本情报的过程，影片也处理得比较草率。

历史上著名的“AF情报”（中途岛代号），《中途岛之役》曾进行过非常精彩的刻画。

但这个斗智的过程，却被新版中尼米兹上将（时任太平洋舰队总司令）一个极其轻佻的表情和话语带过。

仿佛美军破获日军情报就跟玩儿似的一样简单。

但实际上，当初为了截获这个关键情报，美方的破译工作几乎是在不可能中摸石头过河……

背后的艰辛和付出，远不止这一句话能概括。

除此以外，类似《偷袭珍珠港》那样针对官僚主义的体制反思。

又或者《中途岛之役》那样利用战术解析来反映战机对国运的影响。

乃至《珍珠港》中对“兄弟给你戴绿帽你要不要选择原谅”这样哲学命题的探讨。

最终，都随着在镜头前一直扮酷的男主和他的个人英雄主义，以及通篇的流水账，一并化为泡影。

如果你问我《决战中途岛》有什么亮点。

除了告诉你不同语种（日方均采用日文原声）带来的无违和感，和放弃掉狗血爱情梗，以及相对壮观的海战场面外，深度层面就别想了。

很显然，这一版中途岛没心思去探讨爆炸以外的部分。

就如同导演擅长的灾难片一般，一切，都服务于感官刺激。

对战争的思考，并不是本片的卖点。

可即便如此，在影片放映的大部分时间，你也会发现一种奇怪的拼凑感。

它貌似讲了很多，但实际切中要害的部分压根就没有。

讲战争，战争没讲细致；讲人性，人性一笔带过。

于是，影片在二战题材中的地位就变得高不成低不就，很是尴尬。

至于要不要买票。

如果你忠于对历史细节的诉求去看待本片，那看完你难免会感到失望。

而如果只是纯粹为了追求视听震撼，某种程度上，它也确实可以满足你。

可轰鸣过后又有多少人会把它奉为经典？

这，着实要打上一个大大的问号。

转自：毒药

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