电影场也是生意场。

尤其好莱坞。

但Sir这样说不是贬义。

因为自由、激烈竞争,不仅能让市场持续产出好的作品,更能反衬出纯粹的闪光。

所以在好莱坞,对一部电影最牛逼的褒奖不见得是票房、数据、奖项……

而是竞争对手的赞美。

比如今天主角。

奥斯卡开奖前,它竟然获得最强大的对手公司CEO的彩虹屁。

迪士尼CEO,鲍勃·艾格尔:

我通常在推特上只宣传自己公司电影的上映消息,但当我看完它后,我觉得必须要感谢和赞扬一下导演和她整个团队,制作出如此精美、令人愉快的电影!从任何意义上说这都是一部大师杰作!

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对。

就是前两天刚在国内定档的——

《小妇人》

Little Women

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国内认知度不高。

但国外,它早就爆红。

口碑不必多说——

烂番茄新鲜度95%、MTC评分91、IMDb8.3。

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最严苛的MTC影评人评分里,它得到22个媒体的满分评价,今年仅次于《婚姻生活》和《寄生虫》。

票房数据更是惊喜——

上映8天就收回4000万美元的成本,现全球票房已过亿。

高潮,属于颁奖季的爆发——

至今拿下49个大奖,152个提名(包括奥斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本等)。

这些成绩看起来还不算什么?

如果了解它的背景,你绝不会这么说。

要知道:

这已经是《小妇人》原著第六次被改编了。

露易莎·梅·奥尔科特的同名小说,是美国文学史上没有争议的名著。

吃力不讨好的续集,在原著问世一百多年后依然能焕发光彩。

为什么?

仔细看它定档海报的两句标题:

“不负爱与自由。”

“择你所爱。”

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即使还没看过片,但你仍可以嗅到它与其他爱情片的区别。

Sir可以断定。

它的成功,是因为它说出了那些走在时代最前端的人的心声——

我们是时候看清自己作为人的独立意志。

先看演员。

这版《小妇人》的选角,在精,而不在贵。

女主,西尔莎·罗南。

年仅25岁,已经4提奥斯卡(《赎罪》《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》)。

堪称好莱坞近年最具可塑性的新人女演员。

在她不加修饰的脸上——

你能读到一碰即碎的脆弱,也能感受到这脆弱背后的倔强。

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男主,“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德。

这两人搭在一起,不用Sir说。

神仙阵容无疑。

但这种“神仙”,绝不是我们印象中名气、实力、颜值的简单堆砌。

预告片中,他们仅有的几个镜头就能碰撞无限火花。

鬼马的互动,羞怯的眼神,无拘无束的放纵……

甜。

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但在甜以外,Sir已经看到他们对“爱情”不一样的理解。

什么是爱?

不再是为爱牺牲,隐忍,妥协……

曾经,许多人终其一生寻找爱情,是为找到一个“对的人”。

但他们告诉你,“独立”的第一层解释。

不是不爱,不是单身。

而是——

找别人,找爱情之前,请先找到那个“对的自己”。

除了以上两人。

配角阵容也是难得一见的精致。

中生代,有艾玛·沃森。

老戏骨,有不久前拿下第四座金球奖的劳拉·邓恩和三获奥斯卡的“梅姨”梅丽尔·斯特里普联手坐镇。

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幕前太美,幕后更强大。

本届奥斯卡的服装设计师杰奎琳·杜兰(《赎罪》《傲慢与偏见》《至暗时刻》);

作曲家亚历山大·德斯普拉(《布达佩斯大饭店》《色·戒》《水形物语》);

还有一人不能忽略——

导演格蕾塔·葛韦格。

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很有可能成为史上最强大的女导演之一。

处女作《伯德小姐》入围奥斯卡最佳影片。

2年后的第二部作品《小妇人》,再入围。

关于“独立”的第二层解释,就被她藏在影像里。

国外影评人对电影的评论中,出现最多的一个单词:

新(New)。

铸造新经典、赋予角色新生命、新生代的升级……

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新在哪?

一是叙事。

在以往的版本里,《小妇人》的叙事都与小说一致,按照时间顺序推进。

新版没有。

而是选择非线性交叉剪辑。

有利有弊。

缺点在于,结构稍有差错,就会显得散乱,考验观众耐心。

优点,同样是耐心。

《小妇人》讲的是一位年轻女孩乔(西尔莎·罗南 饰),致力成为小说家的故事。

电影,则把乔的小说内容、与出版社社长的对话,以及她个人的生活经历穿插剪辑。

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一个人尽皆知的故事,被剪碎、拆解,变成虚与实的来回切换。

为什么?

这样的叙事背后,营造了两种力量的纠缠:

虚,是我内心所想;

实,是我面对的规则与桎梏。

于是,叙事结构的变化引发另外一个创新——

开放性结局。

过往的版本,无一例外都是大团圆结局。

1994版最为直白,1933、1949和2017年的剧版也都含蓄地暗示了乔和教授终成伴侣。

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△ 上至下:1994、1933、1949和2017版

放心,Sir不会剧透。

但在这样虚实穿插的叙事里,必定会引发观众反思。

电影结局,到底是小说的结局?

还是她本人的真正经历?

按下不表,是为留白。

这才是关于“独立”的第二层解释——

因为独立,你会勇敢地追求那个目不所及的梦想。

更因为独立,你才要看清追梦路上,那些摇摆与纠结,和未来的不确定。

最后,也是最重要的一层。

从台词中露出端倪。

《小妇人》原著之所以经典,不仅因为它先锋的独立意识。

更因为对女性,有着超前的同理心。

Sir始终认为,优秀的女性作品必定符合一个原则:

绝不把女性自由,简单粗暴地等同于叛逆与抗争。

对女性的尊重,必回归于对人的尊重。

简单说——

对个体的求同存异。

她们可以选择爱情,可以选择平淡,选择柴米油盐,也可以选择理想,选择纸笔,选择诗与远方。

正如艾玛·沃森在预告中那句台词:

我的梦想跟你的不同

不代表它们就不重要

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无论是叙事方式、结局还是内核,这版《小妇人》都赋予了这部已有150年历史的世界经典更现代性的新注解。

而在此之中,最令人惊喜的新变化,来自梅丽尔·斯特里普饰演的马奇婶婶。

过去的版本,马奇婶婶都是功能型角色。

大部分时间她都是尖酸刻薄的财富象征,给予马奇一家经济上的援助。

手段直接,比如直接上门给姐妹们发“红包”。

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给钱,就意味着有插手的权力。

比如催婚,比如说你男朋友穷,比如说他家境不好……

是不是很熟悉?

就是你即将回家面对的七大姑八大姨。

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但在这版《小妇人》里,马奇婶婶变了。

导演放话——

“她影响了电影中最具标志性的场景之一。”

哪个场景?

Sir猜不到。

但可以肯定——

她将是乔的人生选择中,最重要的启发者。

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最耐人寻味的一幕,在预告里也有出现。

乔对马奇婶婶说:“我要走自己的路。”

马奇婶婶却告诫乔:

“没人能走自己的路,更何况你是个女人,就得嫁个好人家。”

嗯?

这哪里变了?

接下来一句才是最重要的转折——

乔反驳:“但你也没结婚啊。”

马奇婶婶一言惊醒梦中人:

“那是因为老娘有钱。”

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这一句话,体现了新版《小妇人》最重要的转折。

它绝不是细节上的翻拍,而是观念上的的重塑。

因为它道出独立的代价——

想实现婚姻自由,先实现财务自由。

别看这句话“俗气”。

但它说出的,是超越这个时代的警醒。

转自:Sir电影

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