终于有90后CP不靠绯闻火出圈
电影场也是生意场。
尤其好莱坞。
但Sir这样说不是贬义。
因为自由、激烈竞争，不仅能让市场持续产出好的作品，更能反衬出纯粹的闪光。
所以在好莱坞，对一部电影最牛逼的褒奖不见得是票房、数据、奖项……
而是竞争对手的赞美。
比如今天主角。
奥斯卡开奖前，它竟然获得最强大的对手公司CEO的彩虹屁。
迪士尼CEO，鲍勃·艾格尔：
我通常在推特上只宣传自己公司电影的上映消息，但当我看完它后，我觉得必须要感谢和赞扬一下导演和她整个团队，制作出如此精美、令人愉快的电影！从任何意义上说这都是一部大师杰作！
对。
就是前两天刚在国内定档的——
《小妇人》
Little Women
国内认知度不高。
但国外，它早就爆红。
口碑不必多说——
烂番茄新鲜度95%、MTC评分91、IMDb8.3。
最严苛的MTC影评人评分里，它得到22个媒体的满分评价，今年仅次于《婚姻生活》和《寄生虫》。
票房数据更是惊喜——
上映8天就收回4000万美元的成本，现全球票房已过亿。
高潮，属于颁奖季的爆发——
至今拿下49个大奖，152个提名（包括奥斯卡最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改编剧本等）。
这些成绩看起来还不算什么？
如果了解它的背景，你绝不会这么说。
要知道：
这已经是《小妇人》原著第六次被改编了。
露易莎·梅·奥尔科特的同名小说，是美国文学史上没有争议的名著。
吃力不讨好的续集，在原著问世一百多年后依然能焕发光彩。
为什么？
仔细看它定档海报的两句标题：
“不负爱与自由。”
“择你所爱。”
即使还没看过片，但你仍可以嗅到它与其他爱情片的区别。
Sir可以断定。
它的成功，是因为它说出了那些走在时代最前端的人的心声——
我们是时候看清自己作为人的独立意志。
先看演员。
这版《小妇人》的选角，在精，而不在贵。
女主，西尔莎·罗南。
年仅25岁，已经4提奥斯卡（《赎罪》《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》）。
堪称好莱坞近年最具可塑性的新人女演员。
在她不加修饰的脸上——
你能读到一碰即碎的脆弱，也能感受到这脆弱背后的倔强。
男主，“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德。
这两人搭在一起，不用Sir说。
神仙阵容无疑。
但这种“神仙”，绝不是我们印象中名气、实力、颜值的简单堆砌。
预告片中，他们仅有的几个镜头就能碰撞无限火花。
鬼马的互动，羞怯的眼神，无拘无束的放纵……
甜。
但在甜以外，Sir已经看到他们对“爱情”不一样的理解。
什么是爱？
不再是为爱牺牲，隐忍，妥协……
曾经，许多人终其一生寻找爱情，是为找到一个“对的人”。
但他们告诉你，“独立”的第一层解释。
不是不爱，不是单身。
而是——
找别人，找爱情之前，请先找到那个“对的自己”。
除了以上两人。
配角阵容也是难得一见的精致。
中生代，有艾玛·沃森。
老戏骨，有不久前拿下第四座金球奖的劳拉·邓恩和三获奥斯卡的“梅姨”梅丽尔·斯特里普联手坐镇。
幕前太美，幕后更强大。
本届奥斯卡的服装设计师杰奎琳·杜兰（《赎罪》《傲慢与偏见》《至暗时刻》）；
作曲家亚历山大·德斯普拉（《布达佩斯大饭店》《色·戒》《水形物语》）；
还有一人不能忽略——
导演格蕾塔·葛韦格。
很有可能成为史上最强大的女导演之一。
处女作《伯德小姐》入围奥斯卡最佳影片。
2年后的第二部作品《小妇人》，再入围。
关于“独立”的第二层解释，就被她藏在影像里。
国外影评人对电影的评论中，出现最多的一个单词：
新（New）。
铸造新经典、赋予角色新生命、新生代的升级……
新在哪？
一是叙事。
在以往的版本里，《小妇人》的叙事都与小说一致，按照时间顺序推进。
新版没有。
而是选择非线性交叉剪辑。
有利有弊。
缺点在于，结构稍有差错，就会显得散乱，考验观众耐心。
优点，同样是耐心。
《小妇人》讲的是一位年轻女孩乔（西尔莎·罗南 饰），致力成为小说家的故事。
电影，则把乔的小说内容、与出版社社长的对话，以及她个人的生活经历穿插剪辑。
一个人尽皆知的故事，被剪碎、拆解，变成虚与实的来回切换。
为什么？
这样的叙事背后，营造了两种力量的纠缠：
虚，是我内心所想；
实，是我面对的规则与桎梏。
于是，叙事结构的变化引发另外一个创新——
开放性结局。
过往的版本，无一例外都是大团圆结局。
1994版最为直白，1933、1949和2017年的剧版也都含蓄地暗示了乔和教授终成伴侣。
△ 上至下：1994、1933、1949和2017版
放心，Sir不会剧透。
但在这样虚实穿插的叙事里，必定会引发观众反思。
电影结局，到底是小说的结局？
还是她本人的真正经历？
按下不表，是为留白。
这才是关于“独立”的第二层解释——
因为独立，你会勇敢地追求那个目不所及的梦想。
更因为独立，你才要看清追梦路上，那些摇摆与纠结，和未来的不确定。
最后，也是最重要的一层。
从台词中露出端倪。
《小妇人》原著之所以经典，不仅因为它先锋的独立意识。
更因为对女性，有着超前的同理心。
Sir始终认为，优秀的女性作品必定符合一个原则：
绝不把女性自由，简单粗暴地等同于叛逆与抗争。
对女性的尊重，必回归于对人的尊重。
简单说——
对个体的求同存异。
她们可以选择爱情，可以选择平淡，选择柴米油盐，也可以选择理想，选择纸笔，选择诗与远方。
正如艾玛·沃森在预告中那句台词：
我的梦想跟你的不同
不代表它们就不重要
无论是叙事方式、结局还是内核，这版《小妇人》都赋予了这部已有150年历史的世界经典更现代性的新注解。
而在此之中，最令人惊喜的新变化，来自梅丽尔·斯特里普饰演的马奇婶婶。
过去的版本，马奇婶婶都是功能型角色。
大部分时间她都是尖酸刻薄的财富象征，给予马奇一家经济上的援助。
手段直接，比如直接上门给姐妹们发“红包”。
给钱，就意味着有插手的权力。
比如催婚，比如说你男朋友穷，比如说他家境不好……
是不是很熟悉？
就是你即将回家面对的七大姑八大姨。
但在这版《小妇人》里，马奇婶婶变了。
导演放话——
“她影响了电影中最具标志性的场景之一。”
哪个场景？
Sir猜不到。
但可以肯定——
她将是乔的人生选择中，最重要的启发者。
最耐人寻味的一幕，在预告里也有出现。
乔对马奇婶婶说：“我要走自己的路。”
马奇婶婶却告诫乔：
“没人能走自己的路，更何况你是个女人，就得嫁个好人家。”
嗯？
这哪里变了？
接下来一句才是最重要的转折——
乔反驳：“但你也没结婚啊。”
马奇婶婶一言惊醒梦中人：
“那是因为老娘有钱。”
这一句话，体现了新版《小妇人》最重要的转折。
它绝不是细节上的翻拍，而是观念上的的重塑。
因为它道出独立的代价——
想实现婚姻自由，先实现财务自由。
别看这句话“俗气”。
但它说出的，是超越这个时代的警醒。
转自：Sir电影
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