反转。

是剧情最精彩的时刻。

但也有的,是最纠结的时刻。

从A面翻B面。

Sir不知道该站在哪一面——

《受害者》

The Victim

受不了这五星剧的,都因为结局

故事发生在阴雨连绵的爱丁堡。

公车司机克瑞格(詹姆斯·哈克尼斯 饰)如常收工回到家瘫坐在客厅。

正值万圣节的这天,家家户户都在准备糖果迎接熊孩子。

克瑞格一家也不例外,老婆女儿在楼上准备,突然门铃响了。

克瑞格和善地开门,面对着万圣节装扮的人说“我把我女儿叫下来吧。”

谁知,一转头。

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克瑞格头破血流,倒在血泊里。

原本应该是欢乐的一天,却成为噩梦的开始。

抢劫?谋杀?

然而未来得及揪出凶手,一个反转就突如其来——

网传,克瑞格就是个杀人犯,原名为埃迪·J·特纳。

在16年前,他被指控在大桥底下杀害了9岁的小男孩利亚姆,并将其像垃圾一样丢弃。

受不了这五星剧的,都因为结局

因为当时年龄只有13岁,由于未成年人保护原则,未被公开容貌,而是获判了7年,并不得再踏入案发城市一步。

出狱后他通过假释条款,改掉名字的同时接受社工的援助,过上了新的生活。

而这次袭击,就是因为他的个人信息在网上被泄露。

大家都怀疑一个人——

安娜(凯莉·麦克唐纳 饰)。

不是别人,正是当年那个被杀死的小男孩的母亲。

面对警察的查问,她毫不掩饰想知道凶手现状的意图,对凶手怀有强烈的恨意,甚至杀意。

不知道(袭击者是谁)

但是我很高兴他这么做

受不了这五星剧的,都因为结局

克瑞格是不是当年的凶手?

安娜是不是发起了这次网络暴力?

Sir本也以为《受害者》是和电影《一个母亲的复仇》《蚯蚓》类似的眼看凶手逍遥法外,家属以暴制暴复仇的戏码。

看《受害者》的过程却丝毫感受不到快感,只有不断的身份逆转

同样探讨“命案后遗症”的,还有前不久热播的台剧《我们与恶的距离》,从一个案件中讨论法治、媒体、婚姻等多样的大型社会议题。

《受害者》的落点只在当事人身上,却比同类型的作品都要

这种靠近,最先表现在运镜上。

几乎全都是大特写,细致到皱纹的表情变化、紧张的手,甚至洗完手以后滴落的水,仿佛都带有情绪。

受不了这五星剧的,都因为结局

越近,看得越细。

这种快要蹭脸上的靠近,是为了更仔细地看到加害者和受害者双方的面貌以及事件的真容。

而并非经过媒体、匿名的消息来源、论坛小组添加处理的“二手真相”。

借助这样被放大的细节,得以看到双方的日常。

安娜坚信自己有知情权,多年来执着地找寻凶手身份,找私家侦探,想知道凶手到底长什么样,住在哪里,怎么可以如此理直气壮地生活。

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但事实上,法律并没有规定这种权利。

饱受失去儿子的痛苦,演变成歇斯底里的偏执,令“理所当然”的受害者立场渐渐变质。

镜头的靠近,令你能看清她从压抑到狰狞的表情变化。

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安娜的心理也从一开始的找到凶手的希望,变成了就算克瑞格不是凶手,也要付出代价的执念。

因为如果不是克瑞格,她的仇恨要安放于何处?

她事后还要继续经历茫然的寻凶过程?

而另一边。

无论克瑞格是不是凶手,他都已经受到了凶手对待。

出门吃饭像怪物一样被看着被议论纷纷,传言变得越来越夸张,甚至传他是恋童癖。

就连开车的手,都颤抖到握不住拉杆。

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被公司辞退还是小事,最后连家人都不相信他,老婆偷偷调查他,带走孩子。

被不认识的人打到破相,收到无数威胁信,家里被暴徒闯入……

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编剧用不断的身份逆转,和双方遭遇的对比,来模糊受害者的界限。

你会发现,“我们”与恶的距离,也和镜头一样越来越近。

我们没法强求安娜放下仇恨去原谅。

但也无法忽视,身边那些被她的恨意侵染的人。

小儿子因为被忽视,而去破坏哥哥的坟墓(他从未见过哥哥);女儿和现任丈夫虽然站在她这边,却也因为她的执着渐渐走向崩溃。

还有克瑞格,因为网络的留言,人生就此走向了毁灭。

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但当你因为身份的逆转而摇摆不定时,《受害者》在最后给你狠狠一击——

克瑞格确实是凶手,杀害了安娜的儿子。

所以。

谁是受害者?

都是。

谁是凶手?

也都是。

他们都是没法原谅对方,也没法放过自己的人。

受不了这五星剧的,都因为结局

相比起《与恶》,凶手被直接行刑,只留下了一纸遗书,《受害者》则更进一步,真正令双方都有了发声的机会。

案件发生背后的,因为仇恨和愤怒所掩盖过去的“为什么”终于被揭开。

安娜的举动确实是出自于复仇,因为她更愧疚的是自己让儿子单独出门而造成死亡,她以为这样做是替天行道,实际上却只是疏忽儿子的某种慰藉。

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她有愧疚吗?

有,当她知道她在复仇的同时也毁掉了克瑞格无辜的家人。

克瑞格(也就是埃迪)杀死利亚姆也不是早有预谋。

案发当时,他离家出走了2天,没有人管也没有人在意他的消失。生无可恋的他匿藏在大桥底下,用玻璃片在自己的身上不断地割。

利亚姆看见血肉模糊的克瑞格没有远离,反而走了过去问他是否需要帮忙,任由克瑞格多次愤怒地打发,善良的利亚姆却仍然不愿离开。

“我的妈妈是个护士,她可以帮你。”

原以为是慰藉的一句话,却变成了愤怒加剧的根源。

因为克瑞格没有家,那个家仅仅是爸爸和其他女人鬼混的住处。

母爱的缺失造成了仇恨和偏差,但偏偏这个小孩戳中了他的最痛处。

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他有愧疚吗?

有,时时刻刻——

他们说我得要原谅自己,好像我能做决定似的

我无法原谅自己,但我也无法让这件事,陪我度过生命中的每一刻

我该如何继续?我知道一切都无法弥补了

事情发生的那一刻我就明白了,这件事会纠缠我一辈子

每当我看着杰茜学校的表演忍俊不禁时,每当我看着电视哈哈大笑时

我都会想起自己做过的事,我根本没有得到幸福的权利,一分钟都没有

在判决之后我请求跟你谈谈,好让我向你道歉

但他们说这是不允许的,况且反正你也不会接受我的道歉

随着时间的流逝,我意识到一句道歉是多么微不足道

现在更是微乎其微了,而我心里的愧疚感却越来越强烈

现在我说什么都没有意义了,不是吗?

但我真的,真的很对不起

最后,他甚至做好了赴死的准备。

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看到这里,或许还会有人说“杀人偿命,辩解无意义”。

但这段发声并不是洗白,而是为了知道事件如何产生,并以此避免更多的恶滋生,更多无辜的人受害。

《受害者》以这样的逆转,不断地提醒着观众——

要求当事人时刻保持理性,是不理智的。

但有些准则,不该以情绪为转移。

法院的存在不是为了

让受害者做一个了结

而是为了维护律法

所有公民都应当遵守的律法

如果已经造成的伤害无法改写。

那我们至少应该做到,别重蹈覆辙。

转自:Sir电影

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